1 معرفي

هم اكنون ما در حال توليد نسل دوم صفحات وب قرار داريم. همانطوريكه مي دانيم در نسل اول صفحات HTML توسط دست بشر طراحي مي شد مستقيماً توسط وي مورد پردازش قرار مي گرفت. در حالي كه صفحات وب در نسل دوم به صفحات وب با اطلاع معروف هستند يعني صفحات كه از طريق ماشين اطلاعات آن تفسير مي شود و اين همان چيزي است كه در (1) تحت عنوان وب معنايي نام گرفته است. در وب با اطلاع توانايي انجام سرويس هاي هوشمندي از قبيل: عامل هاي جستجو، فيلترهاي اطلاعات و غيره وجود دارد. آنتوژيها نقش اساسي در توانايي پردازش و اشتراك دانش بين برنامه ها در وب ايفا مي كنند. و اصولاً به عنوان نمايشي از يك مفهوم در دامنه هاي خاص تعريف مي شوند. در (2) و (3) و (4) جوانب مختلفي از آنتولوژيها را پوشش مي دهند به عنوان يك مثال از كاربرد آنتولوژيها، در مورد موتورهاي جستجو مي توان از شيوه هاي رايج كنوني يعني لغات كليدي رهايي يافته و صفحاتي را پيدا كنند كه از نظر نحوي متفاوت بوده اما از نظر معنايي مشابه باشند. (WWW. hot bot. com) . براي نمايش آنتولوژيها بايد از زبانهاي مخصوص براي اين كار استفاده كرد يكي از اين زبانها، زبان OIL(Ontology Intrfoce Layer) مي باشد. OIL اولين زبان نمايش آنتولوژي است كه بر پايه استانداردهايي از قبيل RDF- Shema و XML-Schema ساخته شده است. در ادامه اين مقاله با هر دوي اين استانداردهاي بيشتر آشنا خواهيم شد.

شكل 1- مثالي از يك آنتولوژي را به زبان OIL نشان مي دهد.

اين زبان به گونه اي طراحي شده است كه: 1- بيشترين سبك هاي اوليه مدلسازي را ارايه مي دهد كه به طور رايج در زبان منطقي مبتني بر آنتولوژيها بكار مي رود. 2- به ساده و معناي مرتبه اول را به خوبي تعريف مي كند.3- حمايت از استدلال خودكار (سازگاري كلاس و چك كردن فرضيات) را ارائه مي دهد در اين راستا مي توان به مثال هاي موجود در (5) و (6) اشاره كرد. چك آنتولوژي در OIL بوسيله دو قسمت Ontology defenition , Ontology Container نمايش داده مي شود.

در قسمت تعريف آنتولوژي شامل يك جمله ورودي (اختياري)، يك بخش قانون (اختياري) و تعاريف و كلاس و اسلات مي باشد. براي دسيابي به جزييات بيشتر به (7) مراجعه كنيد.

شكل 1

ساختار نحوي OIL به سمت RDF, XML جهت گرفته است (8) و (9) و (10) لذا در ادامه اين زبان با استانداردهاي RDF, XML مقايسه كرده و نقاط قوت به اين صورت سازماندهي شده است:

در 2 به معرفي XML و مقايسه آن با OIL مي پردازيم و در 3 به معرفي RDF و مقايسه آن با OIL پرداخته و در 4 به بيان كلي از نمايش اطلاعات در وب نقاط ضعف و قوت با استفاده از RDF و يا XML مي پردازد و در انتها نتيجه حاصله را بيان خواهيم كرد.

2 XML و رابطه كلي آن با OIL

XML و آنتولوژيها براي اهداف متفاوتي استفاده مي شوند زبانهاي آنتولوژي وسيله اي براي تعيين تئوريهاي دامنه اي مي باشند. و XML وسيله اي براي فراهم ساختن قيود جامعيت در مورد منابع اطلاعاتي است (1) و (12) و (13) بنابراين تعجب آور نيست كه در هنگام مقايسه XML و زبان OIL داراي يك هدف مشترك مي باشند يعني هر دوي آنها را مقايسه كرده و رابطه بين آنها را بررسي نمايي. اين كار در طي دو مرحله انجام مي گيرد. در مرحله اول ما به مغرفي XML و به ؟؟؟ اشتراك هاي و تفاوت هاي آن با OIL مي پردازيم. و در مرحله دوم رويه اي را براي تبديل مشخصات OIL به XML فراهم مي كند.

201 XML در مقايسه با OIL:

يك توضيح ساده و آسان براي XML را مي توان در (14) ديد. شكل 2 بيانگر يك مثال از XML مي باشد همانطور كه مي بينيم XML داراي مزاياي زير مي باشد: تعاريف XML همان اسناد XML هستند: با توجه به برچسب آدرس در شكل مي بينيم كه خود يك سند XML مي باشد و بنابراين اين ابزارهايي كه براي اسناد XML ايجاد شده اند مي تواند براي اين تعاريف نيز به كار رود. XML يك مجموعه اي از غني از انواع را فراهم مي كند:

انواع داده در (15) آمده است. در شكل 2 نوع داده String بكار برده شده است. به طور كلي هر نوع داده شامل سه قسمت: فضاي مقدار، فضاي معنوي و مجموعه اي از Facet ها مي باشد.

XML داراي ابزاري قوي براي تعريف برچسب است: ساختارها تسهيلاتي را براي گنجاندن محتواي اعضاء و مقادير صفحات و همچنين براي تحكيم مجموعه اطلاعات مربوط به نمونه ها را فراهم مي كند. (16) به عنوان يك مثال در شكل 2 عضو Zip كه از نوع Zipcode استفاده كرده است.

XML از مكانيزم Namespace براي تركيب اسناد XML با اسناد ديگر:

براي اسمبل كردن مولفه هاي كامل از <schema> مختلف XML از مكانيزم استفاده مي كند. يك عضو <schema> ممكن است حاوي يك يا چند عضو <include>include:= UR6 باشد.

شكل 2

براي مقايسه XML با OIL از عبارات زير بهره مي بريم:

هم XML و هم OIL داراي ساختار نحوي XML هستند:

XML در OIL براي حمايت از تبديلات آنتولوژي تعيين شده در OIL مفيد هستند.

طرح XML داراي نوع داده هاي غني مي باشد اما OIL اينطور نيست:

به همين دليل OIL با دامنه هايي استدلال مي كند كه به سرعت كاراي خود را از دست مي دهد اما XMLدر اين مورد نگراني ندارد زيرا همه نيازها به صورت آشكار را تعريف مي شود.

XML ساختارها را ارائه مي دهد. اعضاء اوليه هاي اصلي مدلسازي در XML اعضاء هستند در حالي كه در OIL اوليه هاي اصلي مدلسازي مفاهيم و slot ها هتسند.

Slot ها در OIL داراي هيچ مترادفي در XML نمي باشند.

XML ساختارها را ارايه مي كند: گرامره OIL هيچ گونه گرامري را براي مفاهيم فراهم نمي كند.

XML ساختارها را ارايه مي كند: اشتقاق نوع XML معرف اشتقاق نوع است. اگر چه اين مورد تنهايي مي تواند به صورت جزيي با آنچه كه در زبانهاي مانند OIL تحت عنوان وراثت وجود دارد مقايسه شود. اما وارثت بالا به پايين صفات را به سختي مي توان مدلسازي كرد زيرا اشتقاق نوع در برنامه XML مي تواند باعث مقيد كردن نمونه اصلي شود و يا آن را گسترش دهد همچنين وراثت پايين به بالا نمونه هاي، سوپر كلاس ها به صورت خودكار در برنامه XML قابل دسترس نمي باشد. به هر حال با استفاده از يك سفت اضافي اين امكان وجود دارد.

XML مي تواند Nmaes space را ارايه كند: همچنين OIL اين توانايي را دارد.

پيام اين قسمت در يك اين كه OIL به XML به هم مرتبط مي شوند.

OIL كلاس ها، solt ها و روابط بين آنها را تعريف مي كند. و XML از اوليه هاي مدلسازي غني تري با توجه به تنوع انواع داده و گرامر جهت مدلسازي اعضاء فراهم مي كند.

ما اين مطلب را با فراهم ساختن يك شيوه تبدليلي نشان مي دهيم:

202 ترجمه مشخ هاي OIL به تعاريف XML:

مثال موجود درشكل 1 طي مراحل زير به XML تبديل خواهيم كرد:

اول: بوجود آوردن سلسله مراتب: اين كار از طريق آشكار ساختن همه فرضيه هاي موجود در كلاس و solt در OIL مي باشد. (شكل 3)

دوم: تعريف يك نوع پيچيده براي هر يك از تعاريف solt در OIL:

اضافه كردن دامنه اسم و range به اعضاء اگر مولفه هاي doman , range در OIL موجود باشند. (شكل 4)

سوم: تعريف يك نوع پيچيده براي هر تعريف كلاس در OIL: اضافه نمودن اسامي solt- constraint به عنوان عضو (شكل 5).

چهارم: ايجاد يك تعريف عضو براي هر كلاس و solt: (شكل 6)

پنجم: تعريف يك گرامر براي هر موجوديت، ارتباط دادن نوع داده هاي بنيادي با نوع داده هاي ساخته شده و در صورت لزوم قيود لغوي.

ششم: جايگزين ساختن مفهوم ماژول OIL با Namesopace:

رابطه بين RDF و OIL خيلي به هم نزديك است به اين دليل كه RDF وسيله اي است كه براي دريافت معاني از وب مورد استفاده قرار مي گيرد (17) در واقع RDF به منظور تعريف زبان آنتولوژي كاربرد دارد در ادامه اين بخش خواهيم ديد كه چگونه هسته OIL منطبق با RDF مي باشد و در واقع RDF بيان كنترل كننده ساختار نحوي OIL مي باشد. اين بخش شامل دو زير بخش مي باشد در بخش اول RDF معرفي و در بخش دوم مشخصه هاي OIL را به RDF ترجمه مي كنيم.

301 معرفي RDF:

با اضافه كردن اوليه هاي مدلساز بيشتر در RDF از قبيل: كلاس، زير كلاس با روابط بين الملل بين كلاس ها، قيود domaen , range براي خصوصيات RDF به زبانهاي آنتولوژي نزديكتر شده است در ادامه با اوليه هاي اصلي RDF بيشتر آشنا خواهيم شد.

3.1.1 مدل داده RDF6:

شكل 7 زير كلاس سلسله مراقبي RDFS را به تصوير مي كشد و شكل 8 نمونه روابط اوليه ها در RDFS را بر اساس (18) نشان مي دهد و پيشوند radf به نمونه هاي جديد تعريف شده توسط RDFS اشاره مي كند.

شكل 7- شكل 8

301.2 اوليه هاي مدلسازي RDFS:

شامل كلاس هاي اصلي، خصوصيات و قيود در RDFS مي شود:

كلاس ها شامل rdf: Property , rdfs: resource و rdfsa: class است.

خصوصيات : شامل rdfs: subproprrty of , rdfs: subclossof , rdf : type است.

قيود: شامل rdfs: doman , rdfs: range , rdfs: constraint Resorce هستند.

در بخش بعدي به تبديل مشخصه هاي RDF , OIL خواهيم پرداخت.

302 ترجمه مشخصه هاي OIL به تعاريف RDF:

اول: Ontology Container، مكانيزم rule base, import:

سرآغاز مشخصه هاي OIL در RDFS از طريق Xlmn: rdfs, Xlmn: rdf تعريف مي شود.

برنامه ص 12

قسمت Ontology Container از OIL باعث فراهم نمودن توصيف داده يك آنتولوژي در OIL مي شود. از آنجايي كه از ساختار و شكل RDF مربوط به publin core استفاده مي شود، كافي است كه name space مجموعه مولفه publin در Import كنيم.

تعريف Import: يك فهرست ساده عبارت است از ادجاعات به ماژولهاي ديگر تا همه آنها در اين آنتولوژي گنجانده نشوند. براي اين كار ما از مكانيزم name space در XML استفاده مي كنيم.

هيچ قيدي در مورد شكل يا محتواي قانون در OIL وجود ندارد. اين مورد مي تواند به سادگي از يك سري از قوانين چاپ نشده تشكيل شده باشد يا متشكل از قوانين ساختاري بر اساس يك ساختار تعريف شده بيروني باشد.

برنامه ص 13

دوم: تعريف صفت و كلاس:

در OIL تعريف يك كلاس، كلاس را به نام، اسناد، نوع، سوپر كلاس، صفات آن كلاس متصل مي كند. در RDFS، كلاس ها به سادگي با دادن نام آنها اعلام مي شوند. (جدول 1) مثلاً: برنامه ص 13 (2)

ما با ترجمه سر آغاز تعريف شروع مي كنيم و براي اين كار از خصوصيات rdfs: class و rdf: type استفاده مي شود. برنامه ص 13 (3)

در اين تعريف هنوز كلاس تعريف نكرده ايم، براي تعريف كلاس از خاصيت rdf: type استفاده مي شود. برنامه ص 13 (4)

براي قيد subclass- of  موجود در مثال ها در RDF براي هر اتيم يك بر چسب subclassof استفاده مي كنيم. برنامه ص 14

در RDFS مكانيزمي براي مقيد كردن صفحات يك كلاس وجود ندارد به دليل آنكه صفات در RDF به صورت سراسري تعريف مي شوند براي غلبه بر اين مشكل ما از خصوصيت Oil: has slor Contractin استفاده مي كنيم.

برنامه ص 15 (1)

سوم: تعريف slot ها:

تعاريف slot در OIL به خوبي با تعاريف موجود در RDF نگاشت مي شود. جدول 2 برنامه ص 15 (2)

مثال:

4- نمايش دانش روي وب با استفاده از XML يا RDF؟

در دو زير قسمت بعدي RDF , XML را با توجه به قدرت آنها در استفاده از نمايش اطلاعات در وب و مرتفع كرد ن كليه نيازهاي مورد نياز مقايسه مي كنيم.

401) استفاده از XML:

XML يك فرم براي تعريف گرامر مي باشد به طوري كه هر چيزي در XML كد مي شود اگر يك گرامر بتواند براي آن تعريف شود و اين بر قدرت XML براي نمايش اطلاعات مي افزايد.

از آنجايي كه يك پارسر XML مي تواند هر داده XML را پارس كند و معمولاً يك مولفه قابل استفاده مجدد مي باشد. (19)، XML داراي Syntatic Interoperability مي پردازيم، XML داراي معايبي هم مي باشد. XML به منظور ساختارسازي اسناد در نظر گرفته شده است. و هيچ گونه تفسير مشتركي از داده موجود در اسناد ارايه نمي كند. اين مسئله محدوديت بزرگي براي XML مي باشد زيرا XML فقط گرامرها را توصيف مي كند و هيچ روشي بريا تشخيص معناي يك واحد ندارد. ما اين مطلب را در دو مقوله نشان مي دهيم:

مقوله اول: در اين مقوله دو برنامه كاربردي سعي مي كند سعي مي كند تا با هم ارتباط برقرار مي كنند (شكل 9) هر دوي برنامه هاي كاربردي بر استفاده و معناي مورد نظر ساختار ارائه شده توسط DTDA اتفاق نظر دارند. به هر حال، قبل از اينكه تبادل داده بين دو برنامه كاربردي بوجود آيد، يك مدل براي دامنه اي از داده هاي مورد علاقه بايد ساخته شود زيرا لازم است كه مشخص نماييم كدام نوع از اطلاعات از كاربرد اول به دوم فرستاده شده است. (20)

از روي مدل دامنه اي يك XML يا DTD ساخته مي شود. از آنجايي كه يك DTD فقط يك گرامر را توصيف مي كند و با توجه به اينكه چندين امكان براي كد كردن مدل به DTD وجود دارد (21) بنابراين ارتباط مستقيم از DTD به مدل از دست رفته و نمي توان به سادگي آن را مجدداً ايجاد نمود. بنابراين مزيت استفاده از XML در اين مقوله به قابليت استفاده مجدد از مولفه هاي نرم افزاري پارسر مربوط مي شود.

شكل 9

مقوله دوم:

اين مقوله كه در شكل 10 نشان داده شده است مكرراً در وب روي مي دهد. همكاران جديد بايد به رابط وجود اضافه شوند، منابع جديد اطلاعاتي در دسترس قرار گيرند و غيره.

از آنجايي كه اين عمليات بسيار متداول است، مهم است كه تا حد امكان از هزينه هاي اضافه نمودن همكاران ارتباطي جديد بكاهيم «شكل 11» اين كافي نيست كه تنها يك مدل دامنه اي را به مدل ديگر نگاشت كنيم. به دليل مدلهاي دامنه اي در DTD ها كد مي شوند. و بايد در ابتدا دوباره بازسازي شوند به يك نگاشت مستقيم بين DTD ها امكان پذير نيست، زيرا مي توان يك گرامر را به گرامر ديگر نگاشت كرد. اما مي توان اشياها و روابط از يك مدل به مدل ديگر نگاشت كرد. تعريف نگاشت بين DTD ها يك گام اضافي است كه پس از نگاشت بين مدلهاي دامنه اي به آن مي پردازيم. بنابراين مراحل زير بايد انجام شود: 1- بازسازي مدل دامنه اي از روي طرح XML يا DTD (به شكل 11 مرحله اول مراجعه كنيد) از آنجايي كه لازم موجوديت حال معنايي ار نگاشت كنيم لازم است تا مدل دامنه اي را بازسازي كنيم. 2- برقراري نگاشت بين موجوديت در مدل دامنه اي : مفاهيم و روابط مربوط به دامنه اي بايد با هم نگاشت شوند در انجام اينكار شيوه هاي ايجاد شده در زمينه مهندسي دانش (22) و بانك اطلاعاتي مفيد خواهند بود. 3- تعريف رويه ترجمه اي براي اسناد XML: از آنجايي كه اسناد XML مبادله مي شوند نگاشت ايجاد شده در مرحله دوم بايد رويه نگاشت مربوط به اسناد XML ترجمه مي شوند.

در پايان به اين نتيجه مي رسيم كه XML براي تبادل اطلاعات بين برنامه هاي كاربردي كه هر دو طرف درباره ماهيت اطلاعات داراي آگاهي هستند مناسب تر است، اما براي موقعيت هاي كه همكاران جديد مكرراً اضافه مي شوند مناسب نمي باشد.

402 استفاده از RDF:

RDF يك ساختار مبتني بر مقدار – ويژگي را تعريف مي كند. RDF داراي قدرت بيان فوق العاده است و از اين حيث با XML مشابه است. پارسرهاي متفاوت RDF در دسترس هستند و مستقل از برنامه هاي كاربردي مي باشند بنابراين داراي Syntactic Interoporalility هستند در اين مقوقله نيز با XML مشابه است اما زماني كه صحبت از Semantic Interoperability مي شود RDF نسبت به XML داراي مزيت هاي مي باشد يك مدل دامنه اي كه اشياء و روابط مربوط به دامنه اي خاص را تعريف مي كند مي تواند در RDF نمايش داده شود بنابراين مراحل ترجمه اي كه در هنگام استفاده از XML مورد نيزا بودند لازم نمي باشند. براي نگاشت بين دو RDF مي تواينم دو RDF از شيوه هاي موجود در مهندسي دانش استفاده نماييم (22).

علاوه بر اين از آنجايي كه RDF لايه اي مستقل از XML توصيف مي كند، مدل RDF را مي توان هنوز مورد استفاده قرار داد، حتي اگر ساختار نحوي XML تغيير كرده باشد. به طور كلي ما به زبان نمايش به طور مشترك براي حمايت از وب معنايي نياز داريم كه بنا به دلايل تكنولوژيكي نمي توانيم به اين مطلوب در محمل دست پيدا كنيم و بايد با يك نمايش چند گانة داده سر و كار داشته باشيم. RDF داراي حداكثر فن آوري در زمينه نمايش دانش مي باشد كه مي تواند به صورت گسترده بين زبانهاي متفاوت داده اي سهيم شود.

5- نتيجه گيري:

از آنجايي كه ما به دنبال استخراج معنايي محتوايي صفحات وب مي باشيم لذا در اين رابطه دو علم معناشناسي اظهاري و معناشناسي رواني وجود دارد. در يك معناشناسي اظهاري، معناي يك عبارت مثلاً E بوسيله نگاشت با يك فرمول و يا بوسيله ذكر نتايج و ويژگيهاي كه به دنبال دارد بدست مي آيد. در اين حالت معنايي عبارت E را مي توان بدون رجوع به روال محاسباتي خاص دريافت با استفاده از معناشناسي رواني معناي عبارت E با رجوع به رفتاريكه يك روال حقيقي يا مجازي بر روي E نمايش مي دهد، بدست مي آيد. اين تفاوت بين يك معناشناسي اظهاري و روالي نسبتاً با تفاوت بين شيوه هاي RDF , XML درباره معناشناسي صفحات وب هماهنگي دارد. همانطور كه بحث شد يك عبارت XML داراي هيچ معنايي نمي باشد و معناي آن تنها به فعاليتهايي كه يك يا چند برنامه روي XML انجام مي دهند مشخص مي شوند در صورتي كه RDF داراي يك معناشناسي اظهاري مي باشد و اين بصورت مستقل از هر پردازش كننده عبارت RDF تعيين مي شود. هوش مصنوعي بر اين باور است كه شيوه معناشناسي اظهاري منجر به اطلاعات گسترده تر و با قابليت اشتراك بهتري مي شود در ادامه بايد بگوييم كه مكانيزم توسعه نوع XML نمي تواند بهاي مدل كردن زير نوع هاي آنتولوژي بكار برده شود در حالي كه اين درست متمايز با رابطه subclassof در طرح RDF مي باشد يعني subclassof را مي توان بعنوان وسيله اي براي مدلسازي زير نوع در آنتولوژي بكار برد.

بسمه تعالي

فروش فيلمهاي ديزني و كمپاني هاي ديگر در عرصه فيلم هاي انيميشن كه تازگي خاصي از لحاظ تكنيك و سبك ها و موضوعات دارند روز به روز در حال افزايش است آيا مي دانيد فيلم باورنكردني ها چقدر فروش كرده است؟

پيلبان در شماره جديد خود اعلام كرد در ستوني به نام فروش باورنكردني (باورنكردنيها) جديدترين انيميشن سه بعدي پيكسار ركورد فروش افتتاحيه  آثار كارتوني  تاريخ را شكست باورنكردني ششمين محصول مشترك دو شركت فيلمسازي والت ديزني و پيكسار با كسب هفتاد ميليون و هفتصد هزار دلار درآمد در طي سه روز اكران در آمريكا ركورد قبلي بهترين فروش افتتاحيه يك انيميشن را كه در دست «در جستجوي نمو» بود شكست باورنكردني ها با اين فروش پس از فيلمهاي «هري پاتر» در رده سومين افتتاحيه پر فروش هاليوود در ماه نوامبر (آبان) قرار گرفت اين انيميشن سه بعدي در ضمن ظرف مدت 10 روز فروش خود را به 145 ميليون دلار رساند.

بررسي انيميشن «باورنكردني ها»، جديدترين محصول مشترك «ديزني» و «پيكسار»

خانواده باورنكردني ها !

زمان اكران : 5 نوامبر 2004 (15 آبان 1383)

محصول : والت ديزني و پيكسار

كارگردان : براد بيرد

فيلم نامه نويس : براد بيرد

صداپيشگان : كريگ نلسون،  هالي هانتر، ساموئل ال جكسون، جيسون لي، والاس شان، سارا واول، براد بيرد

گونه سينمايي : انيميشن، اكشن، ماجراجويي، كمدي

خلاصه داستان : خالقان اسكار گرفته «داستان اسباب بازي»، «شركت هيولاها» و «در جستجوي نمو»، انيميشن سه بعدي بامزه ديگري براي علاقه مندان سينما تدارك ديدند. اما اين بار شخصيت هاي اصلي داستان سوپر قهرمانان هستند. آقاي «باب پار» سابقا يكي از بزرگترين سوپر قهرمانان جهان بوده است و همگان او را با اسم مستعار «مرد باورنكردني» مي شناختند. اما حالا پانزده سال از مبارزات او برعليه پليدي مي گذرد و او به همراه همسر (كه خودش هم زماني يك سوپر قهرمان بوده) و سه بچه اش به آرامي در حومه شهر زندگي مي كند و هويت ديگري براي خود برگزيده است. اما وقتي يك پيغام مرموز، باب را براي ماموريت سري جديدي به يك جزيره دور افتاده دعوت مي كند، او تصميم مي گيرد بار ديگر به عرصه برگردد و جلوي نابودي دنيا را بگيرد. البته او، براي اين منظور ابتدا بايد شكم گنده اش را آب كند!

هواداران كميك استريپ هاي سوپر قهرماني عاشق انيميشن «باورنكردني ها» خواهند شد. «برادبيرد» فيلم نامه نويس و كارگردان فيلم كه از او پيشتر انيميشن فوق العاده «غول آهني» را ديده بوديم، شاهكاري ساخته  كه به مقدار كافي خوراك براي اين هوادران دارد. «باور نكردني ها» بينننده را كاملاً درگير داستان روان خود مي كند. از آنجايي كه اين انيميشن ماجراهاي اعضاي يك خانواده را كه هر كدام نيروهاي فوق بشري دارند روايت مي كند، بيننده مرتباً به ياد اقتباس هاي كميك استريپي مي افتد. اما علاقه مندان ديگر ژانرهاي سينما هم از ديدن فيلم ضرر نخواهند كرد و به طور مثال «بيرد» در برخي صحنه ها به آثار جاسوسي، به خصوص فيلم هاي «جيمزباند» كه در آن ها «شون كانري» ايفاگر نقش اصلي بود، اداي احترام مي كند. حتي موسيقي متن «باورنكردني ها» كه  توسط «مايكل جيا چينو» ساخته شده، شباهتهاي بسياري به موسيقي به يادماندني «جان باري» در فيلم هاي قديمي جيمز باند دارد.

بدون شك پس زمينه ها و چشم اندازها رئاليستي فيلم، شگفت زده تان خواهد كرد. اگر پيكسار روزي تصميم به ساخت پس زمينه هاي ديجيتالي براي فيلم هاي زنده بگيرد، شايد شركت ILM (متعلق به جرج لوكاس) ورشكست شود! انيميشن كاراكترها به خوبي انجام شده است. كاراكترها به اندازه كافي شبيه به آدم هاي واقعي هستند اما هنوز در حركات و رفتار آنها كيفيت كارتوني ديده مي شود. در ضمن شنيدن دوباره صداي صدا پيشگاني همچون «والاس شان» و «جان راتزنبرگر» كه پيشتر استعداد شگرفت خود را «داستان اسباب بازي» به رخ كشيده بودند، واقعاً جالب توجه است.

يكي از شگردهاي پيكسار، تلفيق احساسات با جلوه هاي تكنولوژيك محصول رايانه است و به راستي در طي چندين و چند مورد مشكلات كاراكترهاي فيلم را با تمام وجود حس مي كنيم. معلوم نيست پيكسار چطور اين كار را مي كند. اما تماشاچي در بين صحنه هاي اكشن و ماجرا جويانه ناب و هيجان انگيز با قهرمانان داستان ارتباط روحي برقرار مي كند. «باورنكردني ها»  تقريباً دو ساعت طول مي كشد كه البته شايد كمي براي كودكان زياد باشد، اما صادقانه بايد گفت كه تمام مخاطبين از  ديدنش لذت وافري خواهند برد. از نقش «براد بيرد» هم نبايد غافل شد. او يكي از بهترين نوابغ سالهاي اخير هاليوود است.

«باورنكردني ها» به همراه «اسپايدر من» بهترين فيلم سال 2004 است، در اين حقيقت شك نكنيد.

آشنايي با اعضاي خانواده «باورنكردني ها»

نام قهرمان : آقاي باورنكردني

صدا پيشه : كريك تي نلسون

هويت اصلي : باب پار، متاهل و داراي سه فرزند، 15 ساله پيش به دليل شكايت همان كساني كه باب قصد نجاتشان را داشت، از شغل شريف سوپر قهرماني استعفا داد. او در حال حاضر  كارمند بيمه است و حسابي دلش براي ماجراجويي هاي سابق تنگ شده.

نيروي فوق بشري :‌ قدرت زياد، صداقت خلل ناپذير.

زندگي شخصي : او همواره روياي روزهاي خوش گذشته را در سر مي پروراند. او از اين  كه ديگر نمي تواند يك سوپر قهرمان باشد، بسيار ناراحت است. او آدم را ياد ستارگان راگبي بازنشسته مي اندازد كه هنوز با خاطرات ورزشي شان زنده هستند.

چگونه دوباره سوپر قهرمان شد. باب شب ها با رفيق اش «فروزون» ( با صداي ساموئل ال جكسون) بيرون مي رود و سعي مي  كند به طور مخفيانه با جنايت مبارزه كند. يك روز او فرصت مي يابد، تا دوباره لباس مخصوص قهرماني اش را بر تن كند. البته اين لباس به خاطر اضافه وزن 50 پوندي او، كمي برايش تنگ شده ! در ضمن بايد مواظب كمربندش هم باشد تا به خاطر شكم گنده اي كه به هم زده، پاره نشود!

نام قهرمان : دختركِش سان

صدا پيشه : هالي هانتر

هويت اصلي : هلن پار

نيروهاي فوق بشري : انعطاف فوق العاده بدني، قابليت كِش آمدن.

زندگي شخصي : او خودش را كاملاً باوظايف خانه داري ( بشور، بپز و بِساب) وفق داده و تمام فكر و ذكرش مراقبت از بچه هايش است. او برخلاف همسرش زياد به بازگشت به حرفه سابق اش (سوپر قهرمان بازي) فكر نمي كند. چگونه دوباره سوپر قهرمان شد : او به جزيره دور افتاده اي فرا خوانده مي شود تا از نابودي جهان جلوگيري كند.

نام قهرمان :‌ وايولت (بنفشه)

صدا پيشه : سارا واول (او يك گوينده راديو است)

نيروي فوق بشري : نامريي شدن.

زندگي شخصي : او يك نوجوان خجالتي و ناراضي است واقعاً براي همچنين دختري چه قدرتي بهتر از نامريي شدن؟ او خانواده اش را  دوست دارد ولي گاهي اوقات از دست آنها حسابي عصباني مي شود. او هنوز به بلوغ شخصيتي نرسيده و به همين دليل گاهي اعتماد به نفس ندارد و گاهي هم از انجام مسئوليت شانه خالي مي كند.

او به كمك برادرش درصدد نجات پدر و مادر خود بر مي آيد.

نام قهرمان : دُش

صدا پيشه : اسپنسر فاكس

هويت اصلي : دشيل پار

نيروي فوق بشري : سرعت

زندگي شخصي : او هميشه در حال جنب و جوش است و انرژي مهار نشدني فوق العاده اي در او وجود دارد. او خودش را با ضمير سوم شخص مفرد خطاب مي كند و گاهي در مدرسه دردسر ساز مي شود. او حتي سر به سر معلمش مي گذارد و در خانه با خواهرش وايولت دعوا مي كند. در ضمن مادر اجازه نمي دهد، دُش ورزش  كند زيرا به دليل سرعت فوق بشري اش، هم تيمي هايش ضايع خواهند شد!

چگونه يك سوپر قهرمان شد :           پدر ومادرش ربوده مي شوند. پس برخلاف ميل باطني اش با خواهرش متحد مي شد تا آن ها را نجات دهد.

نام قهرمان : هنوز انتخاب نشده (!)

هويت اصلي : جُك جُك (كودك دو ساله)

نيروهاي فوق بشري : هنوز بروز نكرده !

چگونه يك سوپر قهرمان خواهد شد : براي فهميدن تا زمان اكران قسمت دوم «باورنكردني ها» صبر  كنيد!

گفت و گو با براد بيرد كارگران «باورنكردني ها»

انيميشن، ژانر نيست

ـ چطور پس از ساخت «غول آهني» كه يك انيميشن دو بعدي و يا سنتي بود، از عهده پروژه تمام رايانه اي «باورنكردني ها»  برآمدي؟

خيلي  سخت نبود. ابتدا بايد با دنياي سه بعدي آشنا شوي و سپس با ابزار و تكنولوژي كه به نظر من كمي گول زننده است. مثلاً تفاوت يك تلويزيون قديمي با يك تلويزيون مدرن ديجيتالي را در نظر بگيريد. اگر تلويزيون قديمي سيگنال هاي بدي دريافت كند و در نتيجه تصوير برفكي شود، آن وقت بيننده ناراحت مي شود اما شكايت نمي كند و مشكل را درك مي كند چون تقريباً به آن عادت كرده است. اما اگر تلويزيون يا ماهواره ديجيتالي شما به دليل يك محاسبه بسيار كوچك و ظريف، تصويري تحويل بيننده ندهد، آن وقت او بسيار عصباني مي شود و فكر مي كند كه سرش را كلاه  گذاشته اند. اين مساله براي انيميشن هاي سه بعدي هم صادق  است زيرا كوچكترين اشتباه نظر تماشاچي را به خود جلب مي كند در مجموع، هميشه به بخش تكنولوژيك انيميشن هاي رايانه اي توجه زيادي مي شود، ولي به نظر من رمز موفقيت و يا عدم آن را بايد در بخشي جستجو كرد كه مي تواند باعث موفقيت هر فيلم يا انيميشني شود. بايد كاري كني تا  تماشاچي با داستان و شخصيت هايش همذات پنداري كنند. بايد از خود سوال كني «آيا كاراكترها ملموس هستند؟ آيا خط اصلي داستان منطقي است؟» اگر اين موارد را در فيلم خود رعايت نكني، قطعاً شكست مي خوري.چه  انيميشن دو بعدي باشد، چه انيميشن سه بعدي، مساله مهم نحوه انتقال روح و عواطف داستاني به  تماشاچي است.

ـ چطور توانستي اين قدر خوب مشكلات يك خانواده سوپر قهرمان را به تصوير بكشي؟

ده سال پيش وقتي براي اولين بار به ايده فيلم رسيدم پروژه هاي زيادي به من پيشنهاد مي شد، اما احساس مي كردم هنوز آمادگي لازم را ندارم. زيرا به تازگي پدر شده بودم! مي ترسيدم كه فشار كار مرا از خانواده ام دور كند. از طرفي  ديگر، نگران بودم كه  هرگز نتوانم ايده هايم را به فيلم برگردانم. به قول معروف هم خر را مي خواست و هم خرما را! يعني مي خواستم علاوه بر يك پدر و همسر نمونه، يك كارگردان انيميشن خوب باشم. بنابراين به خوبي مشكلات خانوادگي را درك مي كنم.

ـ چرا به پيكسار آمدي؟

چند سال است كه «جان لستر» (كارگردان «داستان اسباب بازي» ) را مي شناسم. او و دوستانش پس از «زندگي يك حشره» پيشنهاد كردند تا به پيكسار ملحق شوم. موضوع  را زياد جدي نگرفتم اما ارتباطم را با آنها قطع  نكردم. پس از «غول ‌آهني» احساس  كردم كه زمان مناسب فرا رسيده.  ايده «باور نكردني ها» را ارايه دادم. آنها سعي نكردند ايده مرا تغيير دهند و به نظر مي رسيد كاملاً ارزش پروژه را درك مي كنند.آنها از من نخواستند تا از شيوه هايشان در «داستان اسباب بازي»  يا ديگر آثار پيكسار پيروي كنم. بنابراين با كمال ميل به پيكسار رفتم.

ـ فرق پيكسار با ديگر استوديوها چيست؟

در تمام انيميشن هاي پيكسار، كارگردان نقش كليدي دارد. در پيكسار بايد هميشه ايده هاي اريژينال داشته باشي و فكر و روحت را وقف آن كني. در پيكسار كار سفارشي معني ندارد. بايد عاشق پروژه باشي. چون  در غير اين صورت نمي توان پس از 3 يا 4 سالي كه صرف ساخت فيلم مي شود، فيلم خوبي بسازي.

ـ منابع الهام بخش شما در نگارش فيلم نامه «باور نكردني ها» چه بود؟

«باور نكردني ها» مخلوطي از فيلم ها وبرنامه هاي تلويزيوني ماجراجويانه، جاسوسي و كمدي و هم چنين كميك استريپ هاي مورد علاقه من در  دوران كودكي است. خانواده اي كه در آن رشد كردم و در ضمن خانواده اي كه در حال حاضر به همراه همسر و پسرم تشكيل داده ام، نيز الهام بخش من بود.

ـ آيا  انيميشن، ژانر مختص كودكان است؟

نه، به هيچ وجه. مثلاً به مجموعه تلويزيوني «خانواده سيمپسون»  نگاه كنيد كه چطور سال ها نظر مخاطبين با سنين مختلف را به خود جلب كرده است.

به نظر من هيچ فرم هنري در جهان نمي تواند خودش را به يك قشر خاص محدود كند. مثلا هيچ كس نمي گويد اپرا فقط براي آدم هاي 35 تا 60 سال جذابيت دارد. بعضي ها از من مي پرسند : «از اين كه در ژانر انيميشن فعاليت مي كني، چه احساسي داريد؟» به آنها مي گويم: انيميشن يك ژانر نيست، بلكه يك فرم هنري است كه هر ژانري مي تواند در قالب آن ارايه شود.

ـ آيا «باورنكردني ها» هجويه آثار كميك استريپي و سوپر قهرمانانه هاليوود، كه در سالهاي اخير بسيار هم محبوب بوده اند، مي باشد؟

خير. البته قبول مي كنم كمي با ژانر سوپر قهرماني شوخي كرده ام. ولي هميشه سعي  كرده ام تا باعث شوم تماشاچي با كاراكترهاي داستان ارتباط برقرار كند و به دنياي غلوآميز كميك استريپي وارد شود و به آن احترام بگذارد. بعضي از كارگردانان امروز هاليوود فكر مي كنند فراتر از ژانر هستند و بنابراين فيلم خود را محدود مي كنند، من سعي كردم كمي با اين دنيا شوخي كنم ولي در عين حال نسبت به آن صادق باشم.

ـ آيا انيميشن دستي يا  سنتي زنده خواهد ماند؟

حماقت فعلي مي گويد كه اين نوع انيميشن نفس هاي آخر را مي كشد. خيلي ها در مطبوعات اين را مي گويند. اما به نظر من ديزني هرگز از ساخت انيميشن هاي اين چنيني دست بر نخواهد داشت. ديزني در حال حاضر هم انيميشن هاي سنتي زيادي به خصوص در قالب DVD توليد مي كند. نمي دانم چرا دليل ناكامي انيميشن هاي اخير ديزني را در تكنولوژي جست و جو مي كنند. اگر اين طور است پس مي توان با خريد يك رايانه ناكامي را به راحتي جبران كرد. اما ديزني ياد خواهند گرفت كه رايانه حلال مشكلات نيست. متاسفانه در ‌آينده شاهد هجوم انيميشن هاي جور واجور سه بعدي به پرده سينماها خواهيم بود. زيرا هاليوود عادت دارد آنقدر يك فرمول موفق را تكرار كند تا لوس و بي مزه شود. به نظر من بعضي از آنها، فيلم هاي خوبي خواهند بود. ولي بسياري ديگر قطعاً آثار نازلي از آب در خواهند آمد و بنابراين تيتر روزنامه مي شود :‌« علاقه مردم نسبت به انيميشن رايانه اي در حال كم شدن است». مي خواهم بگويم كه شايد علاقه مردم نسبت به نوعي خاص از ابزار توليد انيميشن كاهش يابد ولي تا وقتي به شعور تماشاچي احترام گذاشته شود، انيميشن زنده خواهد ماند و اين موضوع هيچ ربطي به رايانه اي، سنتي، خميري يا عروسكي بودن انيميشن ندارد.

هيجان انگيز و هوشمندانه

راجرابرت

استوديو پيكسار كه به نظر مي رسد هرگز قدم اشتباه بر نمي  دارد، بار ديگر  در مسير صحيح قدم برداشته است. «باور نكردني ها» نوعي هجويه فيلم هاي سوپر قهرماني است كه پيوندي دلپذير ميان صحنه هاي اكشن نفس گير و نقد زندگي حومه نشينان ايجاد مي كند. اين فيلم پس از «داستان اسباب بازي1 و2»، «زندگي يك حشره»، «شركت هيولاها» و «در جست و جوي نمو» نمونه  اي ديگر از تبحر پيكسار در ساخت انيميشن هاي محبوب است. «باور  نكردني ها» شايد به اعجاب انگيزي «در جست وجو نمو»نباشد، ولي به راستي چند فيلم يافت مي شوند كه خاصيت مشابه اي داشته باشند؟ شايد دليل اين مساله اين باشد كه اين فيلم به جاي ماهي درباره آدم ها است و به همين علت رابطه اي ظريف با واقعيت ايجاد مي كند كه از عنان گسيختگي فانتزي «در جستجوي نمو» بي بهره است. داستان فيلم حول و حوش همان سوپر قهرمانان مي چرخد. مثلا آيا تا به حال فكر كرده ايد كه اگر ماده كريپتونايت،  نقطه ضعف سوپر من نبود، آن وقت شخصيت او كاملاً بي عيب و نقص و در نتيجه كسالت آور مي شد؟ به همين دليل است كه اكثر سوپر قهرمانان محبوب پس از سوپرمن، به دنبال جبران نقاط ضعف بر آمده از خصوصيات انساني شان بوده اند. يعني هميشه داستان با قهرماني آغاز ميشود كه شكست ناپذير جلوه مي كند اما به زودي شكست كاملي مي خورد.

آقاي باور نكردني (كريگ تي نلسون) قهرمان اصلي «باور نكردني ها» است كه انگار از روي سوپر قهرمانان سنتي  دهه 50 ميلادي كپي برداري شده : شنل پوش است و از سويي به سوي ديگر شهر مي دود تا با جرم و جنايت مبارزه كند و جان شهروندان را نجات دهد. اما افسوس كه روزگار خوش او با شكايت شهروندان نمك نشناس به پايان مي رسد و آقاي باورنكردني، به دليل نجات دادنهاي غيرقانوني و خسارت هايي كه ناخواسته به شهر وارد آورده است، به ناچار از شغل شريف سوپر قهرماني دست مي كشد. او به نواحي حومه اي شهر كوچ مي كند و به همراه همسر مهربانش (هالي هانتر) و بچه هايش ويولت (سارا واول)، دشيل (اسپنسر فاكس) و جك جك (الي فوسيل) زندگي آرامي را ‎آغاز مي كند. باب سپس به عنوان  كارمند يك شركت بيمه مشغول به كار مي شود و كم  كم بالاتنه عضلاني اش به دليل عدم تحرك كافي شكم مي آورد! هلن هم بچه  داري مي كند.

بچه هاي آنها هم مشكلات خاص خودشان را دارند و به طور مثال ويولت كه مي تواند با استفاده از نيروهاي فوق بشري اش، نامريي شود و يا محيط هاي غير قابل نفوذ در اطرافش توليد كند در مدرسه با مشكلاتي روبه روست و يا برادرش دشيل كه قادر است به سرعت باد بدود اجازه ندارد در مسابقات دو شركت كند. البته قدرت  هاي جك جك هنوز بروز نكرده. باب پار از شغل جديدش در اداره بيمه تنفر دارد. او به زودي دوست جديدي با نام مستعار « فروزون» (ساموئل ال جكسون) پيدا مي كند. فروزون هم مثل باب يك سوپر قهرمان سابق است كه در حومه شهر زندگي مي كند و مي تواند همه چيز را به يخ تبديل كند. آنها به بهانه رفتن به باشگاه بولينگ، شب ها جيم مي شوند و با سوپر قهرمان بازي يادي از گذشته مي كنند. اما ناگهان شخصيت خبيثي با نام ميراژ (اليزابت نپا)، آقاي باور نكردني را به جزيره اي در اقيانوس آرام  مي كشاند و در آنجا او كه اضافه وزن پيدا كرده و قدرت جسماني قبلي اش را از دست داده، مجبور به مبارزه با روباتي به نام Omnidroid مي شود. به زودي مي فهميم كه روبات مذكور يكي از صدها ماشين ترس آوري است كه سيندروم پليد (جيسون لي) اختراعشان كرده تا نابودگر جهان باشد. سيندروم در جواني آقاي باور نكردني و اعمال او را  تحسين مي كرده است اما به دليل آن كه  او در خواست ش را براي قبول وي به عنوان دستيار رد كرده است، كينه به دل گرفته و به همين خاطر مي خواهد از آقاي باور نكردني انتقام بگيرد.

در ظاهر، «باورنكردني ها» هجويه اي بر مجلات كميك استريپ سوپر قهرماني است. اما در اصل جامعه مدرن آمريكايي را به نقد مي كشد. يعني اين كه آقاي باورنكردني مجبور به بازنشستگي مي شود، البته او نه به سن كهولت رسيده و نه تاريخ مصرف اش به سر آمده، بلكه به اين دليل كه وكلا از دستش شكايت كرده اند تا به خاطر خسارت هايي  كه غيرعمدي و در طي عمليات هاي خير خواهانه اش به بار آورده، محاكمه شود. شرايط او مثل همان عضو گروه پيش آهنگان پسر است كه بدون  توجه به  اين كه آيا پيرزن مي خواهد از خيابان مي برد. در واقع جامعه اي كه آقاي باورنكردني در آن زندگي مي كند، به  تصويب قوانين جديد نياز دارد، نه به اعمال قهرمانانه. او در صحنه اي با آه مي گويد : « آنها هميشه براي حفظ تنزل خواري، راههاي جديدي مي يابند.» هر بيننده اي كه فيلمي از جيمز باند ديده باشد، حتماً با ديدن مخفي گاه جزيره اي سيندروم، به ياد مقر شخصيت هاي خبيث فيلم هاي جاسوسي مي افتد. «باورنكردني ها» در ضمن مثل آثار جيمزباند، شخصيتي دارد كه تخصص اش ساختن وسايل عجيب و غريب و جديد است. اين شخصيت «ادنا مود» نام دارد كه با اسم مستعار «E»  شناخته مي شود. او يك نابغه كوچك است كه براد بيرد، كارگردان و فيلم نامه نويس «باورنكردني ها» به جايش حرف مي زند. او در جايي در مورد اين كه چرا آقاي باور نكردني نمي خواهد يونيفرم جديدش شنل داشته باشد، نطق بامزه اي مي كند و مي گويد :‌«شنل ها مي توانند همان بلايي را بر سر آدم بياورند كه روسري «ايزادورادانكن» بر سرش آورد! اگر نمي دانيد كه چه بر سر اين خانم آمد، در سايت اينترنتي گوگل در موردش تحقيق كنيد و اشكي برايش بريزيد»!

فيلم قبلي براد بيرد، «غول آهني» (1999) درباره روباتي بود كه از فضا به زمين مي آيد و در حالي كه مردم را به وحشت مي اندازد، دوست كوچكي پيدا مي كند. اين فيلم جذابيت و ظرافتي داشت كه در دنياي انيميشن منحصر به فرد است. «باورنكردنيها» نيز از ويژگي هاي خاص بهره مند است و صحنه هايي كه در آنها كاراكترهاي فوق بشري سعي مي كنند به دنياي آدم هاي عادي قدم بگذارند، از جمله اين صحنه ها هستند. تماشاچيان كم سن و سال احتمالاً اين شوخي ها را به درستي درك نخواهد كرد اما عاشق نشاط و هيجان  شخصيت هايي مثل «دُش» خواهند شد. بزرگترها هم از هوشمندي بالاي اين انيميشن رايانه اي و اين كه چقدر اثر زيركانه اي است، تعجب خواهند كرد.

برش  كوتاه

ـ تا كنون تمام فيلمهاي پيكسار موفق شده اند به فروش خوبي در سه روز نخست نمايش خود دست يابند : «داستان اسباب بازي»؛ 29 ميليون دلار ـ «زندگي يك حشره»؛ 34 ميليون دلار ـ «داستان اسباب بازي 2»؛58ميليون دلار ـ «شركت هيولاها»؛ 63ميليون دلار ـ «درجستجوي نمو»؛ 70 ميليون دلار - «باورنكردني ها» 71 ميليون دلار.

ـ«جان لستر» كارگردان «داستان اسباب بازي» درباره «براد بيرد» كارگردان «باورنكردنيها» مي گويد : «پيكسار براي آدم هايي مثل براد تاسيس شده است. زيرا او نابغه اي است كه تبحر خاصي در استفاده از سرگرمي، انيميشن  كاراكترهاي فوق العاده در ايده هاي ناب و از پيش تعيين نشده دارد.»

منابع و ماخذ :

مجله پيلبان

سايت پيكسار

انواع ميكروفن

ميكروفون ها مبدل هايالكتروآكوستيك هستند كه تغييرات فشار صوتي را به توان الكتريكي تبديل

. ميكنند

انواعميكروفون ها از نظر ساختمان

ــ ميكروفن ذغالي
ــ ميكروفنكريستالي يا پيزوالكتريك

ــ ميكروفن خازني و الكترتخازني 

ميكروفون نواري -

از ميان ميكروفن هاي فوق انواعالكتروديناميك با سيم پيچ متحرك و خازني در  استوديوها وكارهاي صدابرداري مورد استفاده قرار ميگيرند

عواملي كه مرغوبيتو كيفيت ميكروفنها را تعيين مي كنند عبارتنداز

( Frequency response)       پاسخ فركانس  20-20000 خطي

 حداقل ( Distortion  )        ديستورشن يا واپيچيدگي
حداقل (  Background noise )  نويز زمينه  

ميكروفنهايذغالي
  تشكيل مي شودDC  اين ميكروفن از ديافراگم مخزن ذغال و منبعتغذيه
ميكروفون مقاومت الكتريكي مخزن زغال را تغييرارتعاشات ديافراگميا Membrance مي دهد به دنبال آن جريان عبوري از مدار تغيير ميكند 

اين تغييرات بعنوان هماهنگ با صدا مورد استفاده قرار مي گيرند اينميكروفن منحصرا 
در گوشي تلفن مورد استفاده داشته است زيرا پاسخ فركانسي محدود وديستورشن زيادي دارد

ميكروفن هاي كريستالي ياپيزوالكتريك

ارتعاشات ديافراگم ميكروفن به پيزوالكتريك منتقلمي شود و بنابر خاصيت پيزوالكتريك ولتاژ متناسب با ارتعاشات توليد مي شود كه پس ازتقويت بعنوان سيگنال الكتريكي هماهنگ با صدا مورد استفاده قرار مي گيرد به علت پاسخفركانس محدود و ديستورشن زياد اين ميكروفن مورد استفاده حرفه ايندارد

microphoneميكروفن خازني و الكترت
دراين نوع ميكروفن ديافراگم يكي از صفحات خازن است كه با ارتعاشات صوتي مرتعش
شدهو باعث تغيير فاصله دو صفحه خازن و به دنبال آن تغيير ظرفيت خازن مي شود تغييرظرفيت تغييرات ولتاژ را بوجود مي آورد از اين تغيرات ولتاژ پس از تقويت بعنوانسيگنال هماهنگ با صدا استفاده مي شود

معمولا48 ولتاستفاده DCدر ميكروفونهاي خازني براي پلاريزاسيون صفحات از ولتاژ 
مي شود
درميكروفن هاي الكترت پلاريزاسيون صفحات توسط ماده الكترت انجام ميشود
ميكروفونهاي خازني مي توانند يك پاسخ خطي 20-20000 هرتز را تامين نمايندديستورشن و نويز زمينه ناچيز اين ميكروفونها را در رديف نخست ميكروفونهاي حرفه ايو Broadcasting قرار دارند 

ميكروفونديناميك
e = B . L . V    اين ميكروفنبراساس
   شدت ميدان مغناطيسي  B
طول سيم      L
سرعت نوسان     V

اين ميكروفونها مي توانند پاسخ فركانسي وسيعتر 100-18000هرتز راتامين نمايند و نيز ديستورشن كمي دارند لذا موارد استفاده حرفه ايوBroadcasting
دارند

انواع سيستم هاي اطلاعاتي

در نخستين سالهاي اختراع رايانه متخصصان توجه چنداني به نيازهاي اطلاعاتي مديران نداشته و از رايانه ها فقط جهت پــردازش داده ها در امور حسابداري استفاده مي شد. در طول اين دوره كه تا اواسط دهه 60 به طول انجاميد بيشترين تاكيد بر قدرت محاسباتي و پردازش رايانه بود. درحال حاضر به اين نوع كاربرد رايانه پردازش داده ها، گفته مي شود و بايد توجه داشت كه سيستم هاي پردازش داده مقـــــداري اطلاعات نيز توليد مي كنند.

در اوائل دهه 1960 و پس از اختراع انواع رايانه هاي جديد كه با هزينه كمتر اطلاعات بيشتري را پردازش مي كردند روشهاي جديدتري براي معرفي تجهيزات جديد ترويج داده شده؛ يعني سيستم هاي اطلاعاتي مديريت. پس از گذشت يك دهه و به دليل به وجود آمدن نيازهاي اطلاعاتي جديد، سيستم اطلاعاتي جديد به نام سيستم پشتيباني تصميم گيري يا (DECISION SUPPORTSYSTEM)DSS به وجود آمد. پس از تكميل سيستم پشتيباني تصميم گيري باتوجه به پيشرفتهاي حاصله در تجهيزات رايانه اي، موضوع افزايش بهره وري و كارايي دفاتر مديران و تسهيل ارتباطات بين مدير و كاركنان ازطريق به كارگيري تجهيزات رايانه اي و الكترونيك مطرح گرديد و در سال 1980 سيستم هاي اتوماسيون اداري طراحي گرديدند.

اما درواقع اتوماسيون اداري در سال 1964 وقتي كه IBM محصول جديد خود، يعني نوار مغناطيسي/ ماشين تايپ سلك توري (MT/ST) را معرفـــي كرد شروع شد، ماشين تايپي كه مي توانست به صورت اتوماتيك از روي حروف ضبط شده بر روي نوار مغناطيسي تايپ كند. اين عمليات تايپ اتوماتيك خيلي زود به سيستم هاي كوچك در ريزپردازنده ها تبديل شد. و تكاملهاي بعدي در اين زمينه ايجاد شد. و نياز واقعي به تكامل اين بود كه طي دهه 1970 كارايي كارخانه ها 90 - 85 درصد افزايش يافت، درحالي كه كارايي دفتري تنها 4 درصد افزايش داشت، پس بايستي سيستم هايي به وجـــــود مي آمدند كه موجب افزايش بهره وري و كارايي دفاتر هم مي شدند.

سير تكامل فناوري اداري

سير تكامل فناوري اداري شامل دوره هاي فناوري اداري، فناوري رايانه اي و فناوري ارتباطات است. در دوره اول كارفرمايان در تلاش بودند تا محيطي را به وجود آورند كه جدا از مسائل كارخانه اي و درمعناي عام محيط توليد، كليه امور اداري، پرسنلي و تجارتي در آن صورت گيرد، از مهمترين شاخصهاي اين دوره انجام مطالعاتي درمورد جايابي و فضاسازي براي محيطهاي اداري بود. (دهه 20 به بعد) درحقيقت در اين دوره سعي در جداساختن فعاليتهاي اداري از فعاليتهاي توليدي بود و درنهايت واحدهاي ستادي از لحاظ مكاني از واحدهاي اجرايي جدا گرديدند. تفكر اين دوره اين چنين بود كه محيطي با شرايط بهتر براي انجام امور اداري كه در آن زمان، بيشتر امور محاسباتي نظير حسابداري، حقوق و دستمزد و مالي بود، فراهم گردد.

در دوره دوم؛ يعني فناوري رايانه، با ورود رايانه هاي كوچك كه از سرعت و دقت بالايي بهره مند بودند،‌ مديران تصميم گرفتند كه با استفـــاده از اين وسايل و سرمايه گذاري در رايانه اي كردن سازمان خود از سرعت و دقت رايانه در كاهش زمان كار و حذف اشتباهات انساني استفاده كــــــرده و پيامد اين حركت به وجود آمده اين بود كه كاربران را براي انجام امور روزمره شان به خوبي ياري كرد.

در دوره سوم؛ يعني فناوري ارتباطات، با گسترش روزافزون و همه جانبه علوم و فناوري رايانه و استفاده از وسايل جانبي آن و يكپارچه شدن و ادغام هريك از اين سيستم ها در يكديگر. درحقيقت امروزه سيستم هاي اداري سيستم هاي جهاني هستند كه وظيفه اصلي شان ايجاد ارتباط و بهبود ارتباطات هستند. نوعاً ارتباطات از لحاظ اطلاعات تجاري از اهميت بسزايي برخوردار است. از مشخصات ديگر اين دوره كه الان در آن به سر مي بريم، اين است كه سازمانها و شركتها به ارزش واقعي اطلاعات به هنگام و يا كيفيت پي برده اند و در بازارهاي پيچيده امروزي نبود ارتباط با منابع اطلاعات به معناي از دور خارج شدن سازمان است. به دست آوردن ارتباطات درست و با كيفيت و مربوط به معني هماهنگي و سازگار بودن سازمان با محيط و جوابگو بودن نسبت به تغييرات است.

تعريف اتوماسيون اداري: بسياري عقيده دارند كه سيستم و چارچوبي به نام اتوماسيون اداري وجود ندارد، بلكه

تركيبي از وسايل و تجهيزات گوناگون براي تسهيل درامور مرتبط با فعاليتهاي اداري را اتوماسيون اداري مي نامند.
اما از دهه 1960 كه جنبه هاي بيشتري از كاربردها و فعاليتهاي اداري و بازرگاني گسترش يافت، وجود يك سيستم يكپارچه اداري، مناسب كه حجم عظيم اطلاعات، مكاتبات، مراسلات را دربرگيرد به وضوح احساس شد كه با نامهاي مختلفي همچون سيستم هاي اداري، سيستم هاي اطلاعات اداري، سيستم هاي كاربر نهايي و سيستم هاي محاسباتي كاربر نهايي ناميده شده است. ولي عمومي ترين و بالاترين درجه از اتوماسيون سيستم هاي اداري به نام اتوماسيون اداري ناميده مي شود. سيستم هاي فوق تعريف مشخصي ندارند بلكه منحصر به تعيين ديدگاههاي كاربر است و اين خود بدين معني است كه سيستم هاي اتوماسيون اداري داراي تعاريف بي شماري است. در اينجا به برخي از آنها اشاره مي كنيم.

اتوماسيــــون اداري، مشتمل بر تمام سيستم هاي الكترونيك رسمي و غيررسمي بوده كه به برقراري ارتباط اطلاعات بين اشخاص در داخل و خارج موسسه و بالعكس مربوط مي شود. كلمه اصلي كه اتوماسيون اداري را از داده پردازي، سيستم اطلاعات مديــــريت و سيستم پشتيباني تصميم متمايز مي سازد ارتباطات است. اتوماسيون اداري به منظور تسهيل انواع ارتباطات به هر دو صورت شفاهي و كتبي است. (RAYMOND,1998)
سيستم هاي اطلاعات اداري (OFFICEINFORMATION SYSTEM=OIS) از امور اداري ازطــــريق فناوري اطلاعاتي حمايت مي كند. سيستم هاي اطلاعات مدرن ازجمله اجزا سيستم اطلاعاتي مديريت (MIS) است كه ابزارهايي را براي ارتباطات و هماهنگي مابين كارگران دانشي به وسيله ايجاد مديريت اثربخش اسناد و پيامها و جلسات الكترونيك فراهم مي كند. (ZWASS, 1992) اتوماسيون اداري عبارت است از كاربرد وسايل الكترونيك در فعاليتهاي دفتري به منظور افزايش كارايي؛ كارايي افزايش يافته ناشي از تكامل تبادل اطلاعات، در داخل دفتر و بين دفاتر و محيط آنها بوده و درنتيجه با ارائه اطلاعات بهتر براي تصميم گيري مي تواند به مدير سود برساند. (بهشتيان،1378)

مقايسه انواع سيستم هاي اطلاعاتي

اتوماسيون اداري براي جريان اطلاعات در داخل سازمان مناسبت تر است تا بين سازمان و محيط؛ زيرا خيلي از كاربردهاي اتوماسيون اداري به فرستنده و دريافت كننده براي استفاده از وسايل سازگار و يا پروتكل هاي ارتباطات نياز دارد. البته بايد مدنظر داشت كه اتوماسيون اداري تمام ارتباطات را فراهم نمي سازد. مديران هنوز از تلفن، جلسات حضوري و خواندن گزارشهاي اداري استفاده مي كنند. اتوماسيون اداري راهي براي تكميل و ايجاد ارتباطات خاص است، ولي هنوز مديران به استفاده از گزارشهاي غيررسمي ادامه مي دهند.

اتوماسيون اداري عمدتاً يك سيستم رسمي با رويه تعريف شده است كه بايستي در ارتباط با ديگر سيستم هاي رسمي مانند سيستم پشتيباني تصميم گيري مورداستفاده قرار گيرد. كاربرد اتوماسيون اداري بسيار ساده است. بنابراين، احتمال استفاده مدير از آن بيشتر است. يك مدير بايستي هم رايانه و هم دانش MIS را به منظور استفاده از بعضي از ابزارهاي پيچيده سيستم پشتيباني تصميم گيري دارا باشد. ولي استفاده از اتوماسيون اداري احتياج به چنين ابزار پيچيده توسط مدير را ندارد به همين دليل اتوماسيون اداري از جذابيت خاصي برخوردار است.

از لحاظ حل مسئله و فضاي حل مسئله نيز مي توان كاربردهاي انواع سيستم هاي اطلاعاتي را با هم موردمقايسه قرار داد، شكل شماره 2 نشان دهنده اين تفاوت است. كاربردهاي اتوماسيون اداري با شخص مديران انطباق يافته و بهترين شكل براي مسائل كمتر ساختاريافته كه ارتباطات غيررسمي فراوان است وفق مي يابد. با وجود آنكه سيستم اتوماسيون اداري اطلاعات حل مسئله را دراختيار قرار مي دهد، تصميم درمورد نحوه به كارگيري آن به مديران محول مي شود.